江南，本名杨治，1977年7月13日出生于安徽舒城，中国当代作家。代表作品有《龙族》、《上海堡垒》等。

1977年7月13日，出生在安徽舒城的一个公务员家庭，高中就读于合肥八中。1995年，就读于北京大学化学系。1999年，考入美国圣路易斯华盛顿大学，师从Michael L. Gross攻读硕士。

2000年，创作出版校园小说《此间的少年》，该书借用金庸小说角色的名字，讲述了在汴京大学里乔峰、郭靖、令狐冲等人的校园故事。

2001年，开始创作《九州缥缈录》系列小说，小说以虚构的九州世界为背景，穿插九州世界中的北陆游牧部落与东陆王朝的争霸史，讲述了未来诸名将和帝王们少年时的故事。2004年，硕士毕业后归国创业。2005年，与今何在、潘海天、斩鞍、遥控、水泡、多事等人创设奇幻架空世界“九州”，并创办杂志《九州幻想》；同年，出版小说《九州缥缈录》。

2006年，开始创作科幻爱情小说《上海堡垒》，该小说讲述了在末日来临之前，关于一群年轻人的爱情、生活以及希望的故事。2008年，纵横中文网成立，江南担任副总经理。

2009年1月，出版小说《上海堡垒》；10月，开始在杂志《漫客·小说绘》上连载青春奇幻小说《龙族》。

2010年4月，出版小说《龙族Ⅰ火之晨曦》；12月23日，与北京大学团委合作拍摄的校园公益电影《此间的少年》上映；同年，与漫画家颜开合作推出《龙族》系列漫画。

2011年，作为中国青年作家代表出访埃及，在开罗书展上致《幻想与世界》专题报告；受邀出席“全球青年未来创意领袖论坛“并发表演讲《颠覆败局》；同年，出版小说《龙族Ⅱ悼亡者之瞳》。2013年，先后出版小说《龙族Ⅲ黑月之潮》上中下；12月，凭借《龙族Ⅲ黑月之潮》获得“2013年中国作家富豪榜“第一名。

2014年4月，出版幻想小说《天之炽1：红龙的归来》；同年，出版随笔集《龙与少年游》，披露了江南的成长轨迹及《龙族》的创作历程。2015年6月，出版《天之炽2：女武神》；10月，由人民文学出版社再版《九州缥缈录》系列小说；12月，出版小说《龙族Ⅳ奥丁之渊》；同年，再次获得“中国作家富豪榜”第一名。

2016年2月，创办北京灵龙文化发展有限公司；11月，再版《上海堡垒》修订版。2018年5月，与阅文集团达成合作协议，在微信阅读、QQ阅读等平台连载《龙族Ⅴ：悼亡者的归来》。2019年7月，由同名小说改编的电视剧《九州缥缈录》在浙江卫视中国蓝周播剧场首播，优酷视频、腾讯视频同步播出，在剧中饰演帝都大太监；8月，由同名小说改编的电影《上海堡垒》上映，并在剧中客串角色。2020年10月，由人民文学出版社再版的《龙族Ⅰ火之晨曦》《龙族Ⅱ悼亡者之瞳》上市。2021年8月31日，担任监制的军事动作枪战电影《漫画雄心》在腾讯视频播出。

2021年12月18日消息，《龙族Ⅲ：黑月之潮》新版重装归来，人民文学出版社于近期推出修订版《龙族Ⅲ》。这是《龙族》系列继第一、二卷上市以后的又一卷新书。该书作者皖籍作家江南在接受采访时表示，自己努力让作品更完善，同时不论结局怎么样，都会努力写出这个故事温暖的一面。

2022年9月19日，在QQ阅读连载作品《龙王：世界的重启》。

2023年1月，参演的电视剧《三体》播出，在剧中饰演伏羲。

少年孤独

江南小说中，有两种人物形象最为鲜明、突出：一种是孤独的少年，另一种是似老而又未老的大叔。“孤独的少年”这一人物形象的确出现在了江南的几乎所有的作品中，比如《九州缥缈录》里的吕归尘与姬野；《此间的少年》里的杨康和令孤冲，《龙族》里的路明非和楚子航，都是从小没有家人陪伴或者不受家人喜欢的孤独的“弃儿”。而第二种人物——似老而又未老的大叔，从另一个角度看，是长大后的孤独少年，他们都经历过孤独的童年。大叔和少年往往会有着师徒情分或者有着知遇之恩，少年们传承了大叔的人生理想与毕生武艺。大叔们年少时的故事、记忆和他曾有的孤独感会一直弥留在他身上，并成为一种难以言说的迷人气场，影响着后辈少年们。

爱情理想

在《龙族Ⅱ》的卷首致辞里，有这样一段话：“每个人年少的时候，心中都曾有一个孤独的路明非，或者是楚子航。谨以此书来缅怀我们曾有过的孤独。”江南是把少年的孤独当化一条情感脉络来贯穿在《龙族》整个系列里的。在《龙族》的人物设定中，龙族的血脉就意味着孤独——所有的龙族混血后代们都因为自己特有的龙族血脉而无法融入普通人的世界，唯一“取暖”方式就是只生活在同类的世界里。而江南设置在《龙族》系列的三名主角：路明非、楚子航和凯撒，因为有着极其罕见的纯种龙族血脉而即便是在龙族同辈聚集的学校，也无法摆脱命中注定的孤独。《龙族》三位主人公的大同小异的人生境遇呈现给读者三种关系的思考：自我认同与他人的认同、对爱情与自由的追寻、学院关系与家族之间的矛盾。这些《龙族》中的矛盾，最终归结为一个没有答案的命题——少年之孤独。不论少年们多么幸运地能够有纯种的龙族血脉，获得了多么强大的超凡能力，他们也永远摆脱不了自己与生俱来的孤独。这种孤独可能仅仅是爱上了一个不爱自己的人，但是对他们来说，足以让自己的世界倾塌甚至毁灭。也许这样的孤独在更成熟的人来说，太过单纯、幼稚、甚至可笑，可是这些孤独就是他们内心世界的全部动力或灾难。

武侠类

江南前期的幻想小说创作，受传统武侠小说影响较大，大都与武侠相关，如：《此间的少年》《春风柳上原》《中间人》《光明皇帝·业火》。其中以《此间的少年》《中间人》与《光明皇帝·业火》这三部作品最能体现江南前期的创作过程。

《中间人》初次发表在《今古传奇·武侠版》，主要讲述了一个杀手中介跟手下一名杀手所发生的爱情故事。该作品的时代与场景都有武侠的江湖气息，但其情节与主旨却区别于传统武侠小说的“武”与“义”，而专注于“情”，属于武侠言情一类，可归入“大陆新武侠”的范畴。而在《光明皇帝·业火》中，有相对严谨的世界观和摹写真实历史的浓重氛围，这是奇幻小说的特征；相对的，《光明皇帝·业火》没有一个完整的“江湖”社会，缺少传统武侠小说的要素，并且其中角色也大多悖逆传统武侠人物的塑造定式，有更深层次的表现动机。该作的主旨也超脱了“侠义”这个传统武侠小说的主题，而意图通过人与神的宏大矛盾临摹出深层次的人性特征。这部作品更接近于奇幻类型，是一个发生在武侠世界里的奇幻故事。《光明皇帝·业火》可以看作是江南由武侠向奇幻过渡的作品。

奇幻类

江南所创作的奇幻小说有《一千零一夜之死神》《九州缥缈录》《龙族》等，而《九州缥缈录》系列与《龙族》系列这两部系列作品则最能代表江南在奇幻小说领域的建树。

《九州缥缈录》系列作品的故事背景是一个以中国神话和历史为原型的“九州”架空世界，这部作品始终贯穿着“英雄”的主题，在角色塑造上截取了许多历史英雄人物作为原型，重塑他们的形象与成长轨迹，使得作品气势豪迈，营造出了史书般的厚重感。它是江南在奇幻小说领域的里程碑作品，代表江南确立了自己的主要创作方向，是以架空历史和虚构世界为特征的奇幻小说。而《龙族》在语言风格上轻松活泼，动漫气息浓厚，叙事过程中加入了较多的术语解释与人物心理描写，让故事节奏略显拖沓，但也因此直白易读，降低了作品的阅读门槛。而这一切都源于该作品对读者群体的准确把握——这是一部针对青少年读者的作品。强烈的目标意识使该作品在选题、文字风格、叙事节奏上都尽量贴合当代青少年读者群的阅读与审美习惯，引发读者共鸣，创造出看动漫般的阅读快感。

科幻类

江南创作的幻想小说中，科幻作品属于少数，仅有《上海堡垒》与《蝴蝶风暴》两部。之所以作品较少，是因为江南认为科学结论需要较为痛苦而耗时的论证，他不想在创作中重复这种痛苦经历，因而避免科幻创作。

《上海堡垒》的主情节是言情，故事背景是地球遭到一种名为“捕食者”的巨型外星生物入侵，包括上海在内的世界各大城市纷纷启用名为“泡防御界面”的防御手段固守。该作品的科幻构思是类似世界末日的宇宙文明入侵，人文构思是灾难背景下人类情感的探讨。《蝴蝶风暴》的主情节则是谍战，故事发生在“汤姆·克兰西”式的近未来冷战背景之下，东西方两大阵营割据世界，独立的第三方利用基因工程生产的“超人”特工在其中斡旋游走，攫取自己的目标。该作品的科幻构思是基因工程超人，人文构思则是理想主义与现实主义的碰撞。而无论是《上海堡垒》抑或《蝴蝶风暴》，都没有用大量篇幅对作品中的科幻构思进行可能性上的论证与探讨，而是将笔力集中在人文构思上。这是“软科幻”的特征，即科幻构思为人文构思服务的科幻作品。《蝴蝶风暴》和《上海堡垒》这两部软科幻作品与江南创作《九州·缥缈录》的时间段重叠，可以看作是江南在奇幻小说领域之外的创作尝试。

江南笔下的九州世界天马行空，其中回荡着民族独特文化记忆的流风遗韵。《九州缥缈录》足以与《冰与火之歌》《指环王》等西方奇幻相颉顽，它表达了丰盛的中国经验，在世界性语境中证明了中国类型文学强大的创造活力。（中国作家协会副主席李敬泽评）

固然江南自己会专注于写作，专注于写出更好的文字。但随着文字编织出最初的故事，随后电视剧、电影和游戏工业能够集体将这个故事，变成真正“伟大的故事”。与从商相比，这是江南更希望做到的事情。（虎嗅网评）

从2007年彻底宣布决裂开始，今何在、江南看似分道扬镳，但明里暗里似乎又一直关注着对方的一举一动。每到对方有些新动向，两人在微博上都会来上一场隔空骂战，后来有人总结称，两人的骂战几乎成了每年一度的传统节目。

2009年，此前因为一些争执，两人再次在网络互怼。江南写出了十分有名的文章《写书人的胜负》，文中提到想与今何在进行一场赌局，内容是“赌谁在今后三年里，在‘九州’写出更多的作品，三年后来评判，选一个赢家，写得不多的人可以一起出钱买半版的报纸广告，写‘九州十周年庆’”。今何在并未应战，只是回写了一篇名为《听说江南要与我比写书》的文章，不仅继续冷嘲热讽敌人，更在结尾处表明“我萧峰大好男儿，竟与你江南慕容齐名”。

2018年8月16日，广州市天河区人民法院对于“金庸诉江南等被告著作权侵权及不正当竞争纠纷案”做出一审判决，法院审理认为江南《此间的少年》并未侵害查良镛（笔名：金庸）所享有的改编权、署名权、保护作品完整权。但其借助金庸作品整体已经形成的市场号召力与吸引力提高新作的声誉，可以轻而易举地吸引到大量熟知金庸作品的读者，并通过北京联合出版有限责任公司、北京精典博维文化传媒有限公司的出版发行行为获得经济利益，客观上增强了自己的竞争优势，同时挤占了查良镛使用其作品元素发展新作品的市场空间，夺取了本该由查良镛所享有的商业利益构成不正当竞争。因此，法院判令被告杨治（笔名：江南）及其余各被告立即停止实施不正当竞争行为，停止出版发行小说《此间的少年》并销毁库存书籍，刊登声明赔礼道歉，并由杨治赔偿原告查良镛经济损失168万元，被告北京联合、北京精典就其中30万元承担连带责任。宣判之后，原被告均未明确是否提出上诉。

2023年5月13日消息，金庸诉江南《此间的少年》终审宣判，认定被诉侵权行为分别构成著作权侵权和不正当竞争，判令被诉侵权作品《此间的少年》作者立即停止不正当竞争行为，并登报声明消除影响，赔偿经济损失168万元及为制止侵权行为的合理开支20万元，北京联合出版公司、北京精典博维公司就其中33万元承担连带赔偿责任。